陸抑非:作畫講“得勢”

  來源:中國美術文/畫 陸抑非2021-10-13
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核心提示:陸抑非(1908-1997)中國當代著名的花鳥畫家、書法家、杰出的藝術教育家。

陸抑非:作畫講“得勢”

陸抑非

(1908-1997)

中國當代著名的花鳥畫家、書法家

杰出的藝術教育家

文/畫 陸抑非

潘天壽先生教導說: “每天早自修時間,千萬別忘記必須練書法一小 時?!薄皩幙扇詹蛔鳟?,不可一日不練字”。誠哉斯言,我在60歲后開始臨帖,才使晚年書法藝術取得些許成就。以書入畫,勁健灑脫。以畫入書,姿態無窮。

陸抑非:作畫講“得勢”

凡是出色的大寫意花鳥畫家,多半是書法家,所以大寫意畫是寫出來的,并不是畫出來的。一筆落下,不可更改,濃淡燥潤和墨韻色彩的變化,全憑勤苦練習中得來。從千筆萬筆失敗當中,才得到一兩筆成功的線條,再通過不斷地熟練才得以鞏固。所以說,在短短幾十分鐘完成的一張創作,實則內含幾年甚至幾十年功力的積累。功力越深,成就越大,絕不能僥幸得之。

陸抑非:作畫講“得勢”

大寫意畫不易臨,臨像了而失去“神”,終是一無是處。與其臨畫不如讀畫,要體會內在的精神及筆墨氣韻,在兼工帶寫的基礎上融入對自然對象的觀察,加之以書法、文學等的修養,運用篆隸、 大草的寫法,自我創作。

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美術脫離不了造型,造型從寫生中得來。黃賓虹先生認為:“取舍由人,取舍不由人?!庇终f“畫必似之山必怪,畫太朦朧山亦怪”,當以“不似之似”為最佳。清代惲南田說過:“畫須熟中熟,字要熟外生?!蔽虻竭@一點,方能心領神會。

陸抑非:作畫講“得勢”

花鳥畫中稱吳派、海派和浙派,實際上現代是海浙兩派:有派必有爭,這好比春秋吳越對峙一樣,我是吳民來到越地,偏護哪一派為好,門戶之見,古而有之,為避嫌,我說話較注意。

就算上海甜,浙江咸,甜咸自取,也可以相間,都是咸是不行的。不管是什么味,藝術上高深才立得牢。

吳昌碩是吳中越民,在上海也吸收了海派優點,有些畫古艷兼之也很好。我是越中吳民,浙派好的東西也可吸收,道理一樣的。

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花鳥畫的章法,絕不是一個“天平”。而是一把“秤”。是大膽落墨時,總會闖出毛病來,即發現矛盾,統一矛盾。即吳茀之說的造“險”破“險”。這就是造型藝術上的“章法力學”,也可以說成好似一把中國式的“秤”(疏密關系)。

作畫講“得勢”,其實就是整體觀念,看上去是一個調子,一股氣,要“渾成”,而不必求全。

何為氣韻生動?大膽落墨、細心收拾即是。

“切記,筆為骨,墨為體,骨體兩全是中國畫的根本?!?

今人學畫花卉往往有兩種偏向。一種是只從雙勾入手,雙勾到底。斤斤于描繪形象色彩,起稿時間少,填色時間多,筆筆求實,刻意求工,結果求工傷韻,易入板滯。雖然也作寫生,但未體察整體塊面,拘于局部輪廊,不能顧到整幅畫面的氣機格局,畫工筆尚能施展,要畫寫意,卻是欲放不能,難免筆滯墨凝,氣局狹窄。另一種人輕視寫生,置形象于不顧,一入手就是青藤八大,追求所謂‘神韻’,往往筆墨狂誕,流于油滑。這些人想抄近路,少出力,一蹴而就?!攀帜閬怼?,結果是信手涂鴉,一味粗野。正如鄭板橋所說的那樣:‘殊不知寫意二字,誤多少事,欺人瞞自己,再不求進,皆坐此病,必極工然后能寫意,非不工遂能寫意也?!?

陸抑非:作畫講“得勢”

畫論、畫理、畫法,是用文字總結出來的寶貴經驗,是歷代畫家通過反復研究、不斷否定已得成果而得來,絕不會終止發展而另起爐灶。西畫憑造型,是肉眼能見到的。而中國畫則是綜合文藝的結晶,是由歷史、哲學、宗教、書法、舞蹈、音樂、 拳術、氣功等豐富多彩的藝術門類之精華凝結而成 的,不可忽視。

陸抑非:作畫講“得勢”

業精于勤是千古名言。只有勤修苦練,一絲不茍,方可“熟能生巧”,達到信手拈來、妙造自然的境界。作畫應“取、舍、借、變”,變即是藝術的創造者、善變者,老而彌篤。不但在技巧上,而且在功力上也要變,“智巧兼優,心手雙暢”,漸入化境。
                                     編輯:紅研


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